Фотограф Эйси Харпер - фотошоп отдыхает.

Американский фотограф Эйси Харпер (Acey Harper) создал серию удивительно красивых фотографий! Любителей фотошопа просьба не беспокоиться.
Серия называется «Privat acts: The Acrobat Sublime».  В объективе Эйси Харпер оказались гимнасты и актёры цирка на фоне естественных природных и городских ландшафтов. При её создании автор намеренно не злоупотреблял дополнительным освещением, ретушью, искусственной обработкой и усложнением деталей фона. Потому что конечная цель этой фотоленты, привлечь максимум внимания к неподдельной красоте гибкого человеческого тела и той силе и власти, на которую оно способно!

Город.

Это было поздней осенью. Мы с мамой приехали в этот Северный городок на долгих две недели не в самое гостеприимное время. Мы сошли с автобуса и сразу двинулись прямиком в глубь этого промёрзлого, измученного ледяным дождём, каменного исполина.

Мне очень хотелось есть. Ещё больше хотелось спать. Но мама, всегда так заботлива ко мне у нас на родине, проносилась вихрем мимо торговок пирожками, делая вид, что не слышит моих просьб о еде..

Когда мы только садились в автобус, чтобы приехать сюда, она как всегда, была весела и непринуждённо шутила о нелёгкой судьбе курицы, что мы приготовили себе в долгую дорогу. Но чуть только она сошла на серый мёртвый асфальт этого пустынного вокзала, её сердце как будто вмёрзло в жёсткую землю Северного города и отказалось работать в полную силу. Оно больше не жило, не любило свою дочь, не замечало вокруг всего того, что всегда его радовало. Но только отмеряло скорые решительные шаги чёткими ударами в такт пульсу самого города.

Мы приехали на эту холодную землю в период самых суровых ветров и самых затяжных дождей. Но эта чужая для меня земля, была родиной моей матери. И она решилась на эту поездку только по причине исключительного для неё зова долга.

С шумного вокзала мы неслись, ошалелым потоком сквозь тёмные проулки и пустынные перекрёстки, следуя невидимому глазу, по давно проложенному маршруту, ведущему к конечной точке нашего пути.

Пролетая мимо пыльных витрин бытовых магазинов, я видела в них отражение замёрзшей растерянной девочки, которую тащила за руку стремительно движущая женщина с молодым, но суровым лицом капитана, ведущего своё судно в смертельную схватку с морской стихией.

Я не узнавала мамино лицо, но чутьё мне говорило, что этот новый лик продукт не сиюминутной эмоции, а результат когда-то давно утраченных надежд и иллюзий, переродившийся из молодой зелёной травы в камень.

Спустя пару часов мы вошли в каменное жерло мёрзлой подворотни и остановились у ног огромного серого дома, готового переварить наши остывшие загнанные тела своими холодными, могучими внутренностями.

Размытость Энди Дензлера (Andy Denzler) поражает и привлекает.

Для тех, кто вчера хорошо отметил Хэллоуин и у кого сегодня, соответственно, с фокусировкой зрения  не очень, предлагаю насладиться набором картин от швейцарского художника

Энди Дензлера (Andy Denzler), без ущерба для чёткости восприятия.

Но!

Работы этого мастера весьма специфичны. Такая размытость, словно запечатлённая попытка стереть только что написанную маслом картину, на удивление, приковывает внимание намертво.

 

Такой способ создания художественного замысла бескомпромиссно подкупает зрителя всей откровенностью и, пожалуй в какой-то степени, чёткостью передачи атмосферы его картин.

Ты просто смотришь на неё, и ещё раз смотришь..

И во всей этой мнимой бедноте деталей тебе, наоборот, внезапно открывается целый сценарий момента, старательно отражённый художником на холсте.

Очень впечатляет!

Слишком непривычно и необычно.

Но запоминается надолго!

Джек-Фонарь.

А мой Джек-фонарь уже готов. Вот он - красавец!

Простенько, но со вкусом.. Завтра его звёздный час!
Михалыч тоже готовится к празднику. Новый образ примеряет.

Затаившегося и замысливающего чего-то злобное, бегемота..

Хэллоуин - игры.

Есть традиционная игра на Хэллоуин - мочить яблоки в тазу. Вернее, яблоки плавают в тазу или ведре с водой, а участники игры пытаются их оттуда выловить зубами или ртом. 

Тот, кто вытащил яблоко, придумывает задание кому-нибудь из присутствующих. Например, спрыгать на кухню за добавкой. Или рассказать всем присутствующим о своих тайных желаниях. Фантазия - дело в жизни вообще полезное..

Что-то мне это дело кажется скучноватым и думаю я, улучшить этот процесс, заменив воду на пиво, например. По-моему, после десяти минут барахтанья в пиве и яблоках всем должно стать, однозначно, веселее. Особенно тем, кто эти яблоки из пива безуспешно выуживает.

Ещё можно, вместо пива, утопить яблоки в вине. Или разбавленном вине. Но, это, скорее, вариант для барышень. Зато, глядишь, и вино им впрок пойдёт..

Более крепкие напитки, теоретически, должны сильно бить в нос и, наверняка, угробят всю праздничную нечисть быстрее серебряных пуль. Так что, для этой затеи, не подойдут.

Город потерянных детей (La cité des enfants perdus).

                                                                              Здесь нет Амели..

Фильм "Город потерянных детей" (La cité des enfants perdus) режиссера Жана-Пьера Жёне весьма далёк от того жизнелюбивого киношедевра, что будет создан им несколькими годами позже.

Достаточно мрачная и неприветливая картина делится со зрителем, прежде всего, атмосферой недоверия, абсурдности происходящего и одиночества среди людей.

Если хотите, это сюрреалистическая сказка для взрослых, без шанса на счастливый конец.

Она напичкана типажами самого непривлекательного характера.

Глупцы, злодеи, хитрецы и подлецы.

Предатели, злобные идиоты, клоны и коварные учёные.

Мозг, страдающий мигренью..

Моральные уроды.

Невозможность придти в себя. Невозможность пообещать и понадеяться в ответ. Невозможность поверить в происходящее.

Фильм оставляет после себя, поддернутый сумбуром восторг пустоты.  И безумие. Тихое и почти ручное.

Там даже есть любовная линия. Но она также невозможна, как и всё происходящее в этом городе.

Характеры настолько реальны, что тут же хочется поверить в обратное и отринуть саму идею, как полный абсурд.

Но я люблю этот фильм.
За честность. За искренность.

За любовь двух взрослых людей, обращённых в картине, как в зазеркалье, в самих себя истинных.

Я люблю этот фильм за честность отсутствия надежды.